En Miraflores, Cuba, el creciente romance entre Mario, un obrero de fábrica, y Yolanda, una maestra de escuela, pone de manifiesto las diferencias en sus perspectivas y valores dentro de la Cuba revolucionaria.

Nota del curador

Una maestra llamada Yolanda conoce a un obrero de fábrica llamado Mario y ambos se enamoran. Uno de los compañeros de trabajo de Mario está tomando un mal camino, mientras que los niños a los que Yolanda enseña suelen mostrarse agresivos; las distintas maneras en que cada uno enfrenta estos problemas externos también influirán en el desarrollo de su relación. Sin embargo, para Gómez el contexto es un concepto maleable que va mucho más allá del entorno inmediato de la pareja. Su curiosidad inquieta se expande simultáneamente en todas direcciones, dejando atrás la ficción para abrazar el ensayo y el documental, incorporando a personas reales en el recorrido: las tradiciones afrocubanas, las políticas sociales posteriores a la Revolución, la biografía de un boxeador convertido en músico, el desarrollo urbano, la sombra del colonialismo y las raíces del machismo. De todos modos, «historia» y «contexto» son conceptos insuficientes cuando están tan inseparablemente entrelazados como aquí: el amor entre dos personas surge de la expresión de amor de una directora extraordinaria por Cuba, por la comunidad y por el propio cine; un amor ambivalente, esperanzado y seguro de sí mismo. — James Lattimer

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